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72

前面曾提及山彦的生日在五月一日。这一天终于来了。三太郎大清早就去了山彦寄宿的日比谷的公馆。由于不好意思在别人家里为孩子庆祝生日,三太郎想带儿子去料理店点份带头的加吉鱼之类庆祝一下。从日比谷走到芝浦那边,碰上了五月祭的游行队伍,又被泥金平糖扯进了涂着油漆的建筑。清爽的五月早晨就这样糟蹋了。

这时间阿花与面包应该到三太郎的住处了。“把大家都带去吧。”尽管想了起来,可讨厌打电话的他还是来到柳岛的料亭桥本,让女佣往住处打电话。

青叶的光泽淡淡地映在仓库的土墙上,庭院的石子有些濡湿,没有反光。三太郎来到这儿,才终于安下心来。阿花和面包不久也来了。

“没想到乱糟糟的街上居然还有这么清静的地方。”

“以前根本就没有工场之类的。甚至还有歌唱这儿的小曲呢,什么‘芦苇之间现白帆’。”

“还有抱一(1)呢,画得很漂亮。”

“就是那些工艺品,总少些气质,不,是少些风格。”

“是啊,光琳的东西虽差一些,可还是有些内涵的,但就是看着那么呆板。”

“看上去呆板,却透着一种严肃,看来是宗达,是宗达派。”

酒上了,菜也上来了。只两壶大家就醉了。面包一出生就没了双亲,阿花则有个靠不上的母亲,山彦也是单亲。三太郎的父母应该还生活在乡下,可断绝父子关系之后再无音讯。也就是说,大家都是被家庭驱逐出来的人。

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(1) 酒井抱一(1761-1829),江户时代后期的画师、俳人。下文的光琳指尾形光琳(1658-1761),日本画家、工艺美术家。宗达指德川时代的日本画家表屋宗达(身世不详),其画风由尾形光琳承袭发展,形成日本绘画史上有影响的宗达光琳派。