阿辛，泰米尔语和印地语版《未知死亡》的女一号，对这部刷新了印度电影票房的电影的制作过程进行了回顾——
《未知死亡》和阿米尔·汗以前的电影作品相比，可称得上是独树一帜。他已经很久没有拍摄主流影片了。阿米尔刚出道时，就一直担任爱情故事的男一号，这部电影却说明他在这方面的天赋丝毫未减。此外，电影融入了精彩的打戏，这又是大家从没见过的。
之前阿米尔·汗的观众大多是城市人，而这部电影成功打入了草根阶层。他打动了那些印度玛莎拉电影100 的死忠粉。《未知死亡》是最卖座的宝莱坞电影，这一点足以显示它的影响之广泛。
泰米尔语版的《未知死亡》也是南印度最卖座的电影之一，也就是说，印地语版《未知死亡》上映时，很多南印度观众已经知道基本剧情了。出人意料的是，印地语版的《未知死亡》在这些地区也受到了广泛欢迎，要知道，宝莱坞在南印度的接受度并不高，他们有自己本地的电影和明星，极少关注宝莱坞电影。阿米尔·汗通过《未知死亡》成功地吸引了各个阶层的观众，这才有了这部电影的成功。
对于阿米尔·汗和他拍摄的作品，观众总是有着格外的信任感。所以，即便南印度的观众看过了原版《未知死亡》，也会迫不及待想要看看阿米尔·汗版的演绎。对于一部翻拍片来说，这种好奇心格外珍贵。
作为阿米尔的搭档，我们合作得非常融洽，因为我们在很多方面都能达成共识。阿米尔是一个不会放过任何细节的人，对待工作，他真诚专注，勤奋认真，不会轻易满足。我也一样。在片场，我有时候会对自己的表现不满意，要求重拍。阿米尔就会开玩笑说：“我这么挑剔的人都觉得这个镜头很好了，你怎么比我还要挑剔？”我对自己的要求是最苛刻的，所以经常要求重拍，直到导演坚持说不用了。阿米尔也一样，他是超级出色的搭档。主创们的态度一致，合作才会顺畅。
虽然他是一个非常有影响力、有名气的明星，但是，他给人的感觉绝不是不可一世，相反，他非常率真、冷静、低调。和他一起工作后，对他的了解越深，就越觉得轻松。对于这种级别的演员来说，这是格外杰出的品质。他从不摆明星架子，不在观众面前装样子，这你可以从他的言谈举止看出来——有时候，他会突然跳起来，或者盘腿坐在沙发上。
阿米尔极力保证自己的表演和作品不受限制和约束。这是他作为演员最了不起的一点。
最后，我要说：“真诚地感谢阿米尔”，因为他我才能来到这里。他听说南印度有一部叫作《未知死亡》的电影，看了之后决定翻拍。正因如此，我才能有幸参与到印地语版《未知死亡》的拍摄，是他把我介绍到了宝莱坞这个不一样的世界，我深表感激。
我一直是阿米尔·汗的影迷，在喀拉拉邦，我们经常看宝莱坞大片。不论是表演还是外貌，阿米尔都是我最喜欢的演员之一。上学的时候，我总是随着他的《印度往事》和《心归何处》里的歌曲旋律跳舞。
作为女演员，能与他合作拍摄我的首部印地语电影，真是万分荣幸。并且我还能够在私下和他见面，成为朋友，真的太好了。
“这部电影，不仅风靡一时，更被看作当代经典。”
——《印度快报》，2009年
“阿米尔要大瘦身啦！”《印度全国日报》的报道如是说。阿米尔为了《未知死亡》，拼命练出来的八块腹肌就要消失了，现在他试图将自己的年龄减半，在《三傻大闹宝莱坞》中饰演一个大学生。
演员阿米尔·汗、导演拉吉库马尔·希拉尼、制片人维德胡·维诺德·乔普拉，三大艺术巨匠聚到一起，共同创造了这部影片。拉吉库马尔·希拉尼通过《黑帮大佬医生梦》（2003）和《黑帮大佬和平梦》（2006）两部影片，在印地语电影界网罗了不少粉丝的心。特别是《黑帮大佬和平梦》，讲述了圣雄甘地对印度普通人民的影响。成了当代印度杰出电影之一，好评如潮。
兼任制片人和导演的维德胡·维诺德·乔普拉，将一系列非典型印度电影带入了观众视线，例如《这只是鸟》（1989）、《帕瑞妮塔》（2005）、《皇家卫兵》（2007）和“黑帮大佬”系列。
这部电影改编自畅销小说《五点人》，其作者奇坦·巴哈特是管理学专业毕业，从投资银行家转行当了作家。该作品虽然为文学评论家所诟病，却在印度城市地区，特别是小城镇的年轻人中反响热烈。这使得电影极受观众期待，在宝莱坞Hungama网站的调查上，《三傻大闹宝莱坞》成了“2009年最受期待的宝莱坞电影”。
电影《三傻大闹宝莱坞》把《五点人》的中心思想糅入印度电影里，其效果甚至远超原著。它讲述了三个学工程专业的大学生（由阿米尔·汗，马德哈万和沙尔曼·乔什扮演），发现成功和卓越的真正含义的过程。在分数至上的印度，像这样鼓励人追随内心的声音，实属罕见。
又一次，阿米尔证明了他所看中的电影是人们想要观看和认真倾听的。但是他并不拘泥于这样的模式，在2010年《经济周刊》颁奖礼上，他说：“我不知道观众要什么，我只知道我要什么。读剧本的时候，我就是听从我的内心，然后一切随之而来。”
像多年前的《激情代价》一样，这个角色对于阿米尔·汗来说也是可遇不可求的。《激情代价》要求他扮成熟，《三傻大闹宝莱坞》则要求他装年轻。在这两部电影里，阿米尔·汗都要下足功夫，才能让他的角色在广大观众面前保持可信度。
种种迹象表明，没有人比阿米尔·汗更适合演兰彻101 了。2009年，他接受《印度快报》采访时说：“是拉吉库马尔说服了我接受这个片约，因为他觉得我就是生活中的兰彻。”作为一个永远追随心声的人，阿米尔·汗用行动证明了电影里兰彻的经典台词：“追求卓越，成功会在不经意间主动追上你。”
和《心归何处》《芭萨提的颜色》一样，阿米尔又要重新回到校园主题上来，且需要拍很多群戏。这就需要他在完成好自己戏份的同时，尽可能收敛锋芒。电影里一些搞笑戏都落在了沙尔曼·乔什102 身上，而阿米尔只需带着真诚和信任演好兰彻。
回到校园，意味着新的例行训练要开始了。阿米尔·汗为《未知死亡》锻炼出一身肌肉，如今，他不得不亲手毁了这副好身材，让自己看上去像个大学生。除了减重，阿米尔·汗每天进行羽毛球锻炼，哪怕处于最忙碌的拍摄阶段，你都能在凌晨四点半的球场上看到他。他把拍摄《未知死亡》的刻苦精神，延续到了《三傻大闹宝莱坞》中，却是为了达到和当年截然相反的效果。在印度电影界，看一个老演员演一个年轻角色很正常，然而，之前从来没有任何人像阿米尔·汗这样，付出如此大的努力，只是为了让表演更加真实自然。
在电影上映前的宣传中，阿米尔·汗大玩人间蒸发，从老城市巴纳拉，到电子城班加罗尔，其实这样做是暗指《三傻大闹宝莱坞》中兰彻的旅途——电影中，他的朋友一直在找寻销声匿迹多年的他。电影拍摄期间，阿米尔第一次在脸书上露面，以网名“傻瓜”做伪装。在此期间，他的博客依然很活跃，和粉丝们保持着适当的联系。
《三傻大闹宝莱坞》上映后，刷新了由《未知死亡》保持的票房纪录，成了印度历史上票房最高的宝莱坞电影。它还是海外市场上票房第二高的印度电影，仅次于沙鲁克·汗的《我的名字叫可汗》。和大多数优质印度电影一样，《三傻大闹宝莱坞》有着极强的娱乐性，能够激发观众思考，同时也得到了商业上的成功。
影片在业界好评如潮，很快拿下了六座印度电影观众奖和十项银屏奖奖项，席卷了所有印度主流电影奖项。
印度的每个时代，都会有几部重要的电影吸引数以万计的印度观众，这些观众可能就包括很多不经常看宝莱坞电影的人。《三傻大闹宝莱坞》与之前的《印度往事》《心归何处》《未知死亡》一样，都做到了这一点。
这一次，他的大学生角色得到了认可。《印度时报》写道，“信不信由你，阿米尔·汗、马德哈万和沙尔曼·乔什三人，不管在外形上，还是在行为举止上，都和大学生一模一样，不仅阿米尔近乎完美地塑造了有着自由灵魂的创新者兰彻，马德哈万和沙尔曼·乔什也有同样出色的表现。”
电影里有些桥段，也因为过分理想主义而受到了批评。也有人觉得，这部电影传递出了“读书无用论”的错误价值观。然而，这部电影反映出了印度年青一代所忍受的压力，以及因此遭受种种悲剧的现实，使其受到了年轻人的拥戴。很多场景很快流传开来，网上也出现了大量的追随者。
DNA网站对这部电影的轰动效应是如此总结的：“以当今社会热点话题为核心，《三傻大闹宝莱坞》用一个温情故事作为外壳，反映了非常严肃的社会问题。影片的叙述让你毫无负担地看到最后，而结局温馨温暖、令人感动，却又引人沉思。确实，影片有些瑕疵，不过，用已经被用烂了的话‘自由的电影创作’来评价此片再合适不过了。”
影评人苏巴什·K.贾这样评价该片：“意义重大，鼓舞人心，堪称社会的一剂良药。电影中的每一部分都是心血之作。在一个学生被繁重的课业压迫到自杀的国家，《三傻大闹宝莱坞》这样的电影给了我们希望。也许电影不能拯救生命，但是能给予你生命的希望。”
阿米尔自从在《冷暖人间》中第一次以男主角身份登上银幕，已经过去二十多年了，如今他依然是印度最有影响力的青年偶像之一。而他的这场电影之旅还远没有结束。
“我不把我自己当作大牌。我只是一个和故事打交道的电影人罢了”
——来自《印度斯坦时报》2010年阿米尔·汗专访
2010年，《读者文摘》在印度城市组织了一场投票，评选2009年最受信赖的印度人。阿米尔·汗是印度电影界排名最高的两位演员之一，名列第18位，比很多厉害的印度政治家、工业巨头、科学家和运动员都要高。这是阿米尔·汗在印度电影界二十年的伟大成就。他的意义不仅限于一个演员、一个明星、一个讲故事的人，最重要的是，他意味着“信任”。
虽然阿米尔·汗讨厌被贴标签，但是，很多媒体一直坚定地把他称为“印度电影界最具影响力的人物之一”。2009年，《星云》杂志将他称为“印度电影界最有影响力的明星”，雷迪夫网票选他为“印度电影界第二有影响力的明星”（仅次于老戏骨阿米塔布·巴强）。
当阿米尔·汗将他名字的巨大价值与一些品牌结合的时候，就会产生轰动效应。如此状况之下，他选择代言就和选择电影一样谨慎。2010年，他在接受《印度时报》采访时说，“我很喜欢拍摄广告。而且我对品牌和产品团队很挑剔，我拍广告和拍电影一样认真。”
多少年过去了，阿米尔·汗在广告界的威信越来越高。年轻人的偶像，加上观众的信任，二者结合在一起，产生了特殊的效果。2009年，在《电讯报》的采访中，阿里克·帕丹西表达了他对于阿米尔·汗的看法：“他已经逐渐取代了阿米塔布·巴强。当他推荐一件产品，或者解释某个法案的有关事项时，观众愿意买他的账。”
结果是显而易见的。三星印度市场部总经理阿希姆·瓦西，在接受《星云》采访时说：“在三星手机和阿米尔·汗合作的一年内，我们的GSM手机业务翻了一番。在印度GSM市场，我们从第四位攀升至第二位。”
要是把代言看作是对明星人气的衡量尺度的话，就不难理解了。据统计，2010年，阿米尔·汗在明星代言方面也遥遥领先。
和他的电影一样，阿米尔的代言广告也以自己的风格制作。从1993年的百事可乐广告开始，阿米尔·汗的广告塑造了一系列创意满满的人物。
2010年接受《印度时报》采访时，普拉拉德·卡卡103 说：“他很大程度上把自己真诚专注的个人属性带到了品牌之中。和阿米尔·汗合作会给产品加分，因为无论是对剧本，对自己的形象，还是对代言的产品，他都非常挑剔。”
他在可口可乐广告里分别演过夏尔巴人、孟加拉人、非原住印度人和一个日本人——还操着他们各自的口音。这些广告都拍摄得非常从容，观众也愿意继续等待阿米尔的广告，看看他下一个广告角色是怎样的。
谈到品牌影响时，普拉拉德·卡卡说：“是阿米尔·汗和巴松·乔什将可口可乐在印度的地位推到了这个高度，其他演员根本做不到。几年前，可口可乐只是努力效仿百事可乐的广告。阿米尔很狂热，不管做什么都要把每个小细节完成好。”和在电影里一样，是阿米尔·汗给这些品牌带来的态度，增添了品牌的额外价值。
阿米尔·汗为塔塔天空塑造的一系列广告角色也很有意思，他从阿德娜丽士瓦104 演到旁遮普老先生。塔塔天空的首席市场官维卡兰·梅拉在接受《印度海》的采访时表示：“很骄傲能请到阿米尔·汗出演这些广告，我们对广告成品非常满意。没有任何演员能像阿米尔这样高效地完成拍摄。”
和电影角色一样，阿米尔·汗也深入揣摩广告里的角色。在为塔塔天空演旁遮普老先生时，他对《DNA》说：“作为演员，演和我的年龄相差很大的角色是个挑战。我要演一个六十多岁的老将军，因此服装、眼部的化妆都要刻意扮老。这总是很有意思。我之前演了各种各样的角色，就是没演过将领。”
阿米尔·汗的银屏角色有时也被延续到了广告里。他为丰田汽车拍的一个广告中，就有《艳光四射》里的穆纳和《印度往事》里的拉凡。他还在泰坦手表的广告里化装成《抗暴英雄》莽卡·潘迪，而广告和电影是同时面世的，所以广告既宣传了电影，又促进了观众对广告的认可，两者相得益彰。
当阿米尔·汗答应拍摄广告时，他的雇主可不仅是雇用了一个演员，还得到了他强有力的额外贡献，这就是他优于其他代言人的价值所在。