阿米尔·汗：我行我素：《大地1947》的影响延续至今_克里斯蒂娜·丹尼尔斯

《大地1947》上映至今已有十多年了，但是它被人铭记至今。影片的女主角南蒂塔·达斯将在下面谈到本片对于印度电影界的影响，以及她和阿米尔难忘的合作经历——

南蒂塔·达斯：

《大地1947》是我最重要的一部电影，它到现在仍然具有重要意义。由于印巴两国特殊的关系，我们经常能看到宗教所扮演的角色，有时真的很负面。这个选材很大胆，所以，如何讲述这个故事就显得尤为重要。我们选择侧重于讲一个人的心理历程——包括友情、爱情方面的背叛。

这也是阿米尔最具有突破性、最有张力的一次表演。他以帅气的“棒冰人”形象出场，而最后却成了遭人唾弃的反面角色，这不是偶然的，只是因为他也是现实的受害者。

提到阿米尔的演员身份，我听说很多人认为阿米尔在电影拍摄时会横加干涉。但事实上，干涉和参与是有着极大区别的，而自信的导演通常对此持开放态度。阿米尔喜欢参与其中，我也认为本就应该如此，他只是在做自己的贡献，他非常清楚导演才是这艘船的船长。

阿米尔也非常善于跳出角色来看自己的表演，所以他的表演是一条胜似一条。对我来说，倒是少拍几条更好。一位演员是渐入佳境，另一位演员则是越拍越糟，导演因此要好好处理两人的拍摄差别。

我们剧组的气氛特别好。阿米尔是一个拍时认真严肃，不拍时热衷捣乱的人，经常在拍摄之余搞点恶作剧。有一次，我们在等车，他叫剧务去拿一杯咖啡，接过时故意把杯子打翻。我尖叫起来，感觉热咖啡就要泼到我身上了。结果却发现原来杯子是空的。为了给我压惊，阿米尔给了我一个小礼物，刚好从杯子里“泼”出来“溅”到我身上——是一只手镯！

其实有时候我也是这样，一会儿严肃认真，一会儿又喜欢开玩笑。和阿米尔的工作经历非常难忘。

《大地1947》在当时没有太多的营销预算，我认为，要是它现在上映的话，效果肯定会更好。这是一部很好的影片，故事非常有力度，包括拉曼做的音乐，也是他最好的作品之一。

在印度，我们总是要给一部电影冠上艺术型或者商业型的帽子，而不是深入全面地看待电影本身。《大地1947》就只能游离在外了，因为这两种类型它都不属于。

《义无反顾》（1999）把动作戏、惊悚戏和主旋律元素处理得恰到好处。除此之外，故事引人入胜，让你身临其境地去感受罪与罚，又不失逻辑。

——《时代电影指南》，2007年

脑筋急转弯似的深夜追逐、遭遇战、密集的动作戏，从南印度转至西印度，最终在西南边界的沙漠结束——《义无反顾》上映之前，有着长达七年的准备期。

导演约翰·马修·马塔也许认为这是一部动作戏，但事实上，其爱国主义成分同等重要。

这部电影讲述了一位忠于职守的警察——ACP47 拉索尔（阿米尔·汗饰）和越境恐怖组织之间的争斗，尤其是针对从巴基斯坦到印度的军火交易。同时，又有拉索尔和其大学校友希玛（索娜丽·本达里饰）之间的爱情线索。

《义无反顾》是约翰·马修·马塔第一次以导演的身份亮相，此前他从事的是广告片制作。阿米尔再一次坚信自己的选择，着眼于整部电影，而不计较导演的资历。

阿米尔决定签约这部电影最重要的因素是剧本。在1999年一次《印度时报》采访中，他说：“当我读到这个剧本的时候，能感受到它所揭示的社会内涵。”由此，阿米尔觉得这部片子一定要拍。

其实，对于导演来说，这个决定也是冒险的。约翰虽然选择了阿米尔主演《义无反顾》，但阿米尔在观众的印象中并不是动作戏男主角。当然，《义无反顾》并不是简单的动作戏。约翰在1997年接受《印度电影观众》的采访时说：“我认为阿米尔很适合出演《义无反顾》，我想要一个勇敢但又不是那么生猛的形象。当我看到他在《艳光四射》中的表演后，就确信他是正确的选择了。”这一采访是在《义无反顾》上映之前，不需要票房验证，约翰已经相信他的选择是正确的了。

从阿米尔的角度来说，他在角色之间的转换十分流畅，从《古拉姆》里面的小流氓，瞬间转变成一位恪尽职守的警官，言谈举止都透着凛然正气，有时候微微卷起袖子，有时候双臂抱肩，有时候手放在唇前——这个为法律而存在的角色，每时每刻想的都是正事儿。

本片和《灰飞烟灭》《古拉姆》同属于阿米尔早期突出的动作戏电影。其实，动作戏并非盲目地表现打斗，而是需要特定的情节进行引领。

尽管也有人觉得，对于恐怖主义和巴基斯坦的情节设置有些陈词滥调，但是，本片绝对有它的新颖之处，尤其是人物关系的处理，以及情节的发展和推进。最重要的一个例子就是ACP拉索尔和高法穆·侯赛因之间的一份友情。高法穆·侯赛因是巴基斯坦在印度埋伏的恐怖势力头目，这可以解读为来自朋友的背叛。后来，拉索尔开始对付高法穆，这其实也是一种背叛。不过，由于高法穆对整个印度造成了威胁，为拉索尔的背叛提供了合理性，使其不失为一个忠实的朋友。

针对这部电影，《印度时报》曾询问阿米尔对印巴问题的看法，阿米尔表示，他不认为这部电影对敏感话题的涉及太过，或是一味表达激进情绪。相反，一些巴基斯坦朋友看过这部电影也很喜欢。

《义无反顾》在各大影院上映的时候，正值1999年印巴之间发生卡吉尔冲突。48 雷迪夫网对本片评论道：“《义无反顾》是一部希望迎合多方面需求的商业之作，某些片段的阐述不一定合你的胃口，但不管怎么说，它在商业上相当成功。”

印度观众对本片自然是热情高涨，它对爱国主义的宣扬，以及对恐怖主义的反对，都在印度被广泛颂扬。票房非常成功，在大城市更是一票难求。极高的人气让它赢得了印度电影观众奖最佳影片奖。

此前，阿米尔最受欢迎的作品都是抒发单一人物的命运，而讲述群体故事的《义无反顾》的成功使阿米尔突破了题材的限制，影响了他今后十年在电影界的发展方向。

90年代末的印地语电影界格局发生了变化。从票房上来看，这一时期最成功的三部电影分别是《君心复何似》（萨尔曼·汗主演）、《勇夺芳心》（沙鲁克·汗主演）和《印度拉贾》（阿米尔·汗主演）。亚尼·卡普已跟不上他们的脚步了，印度影视界“三汗”鼎足而立。

沙鲁克·汗凭借多次票房上的成功树立了地位，阿米尔·汗则以高超的演技和多变的角色令人折服。媒体不可避免地将他们放在一起比较，形成了“影视巨星”（指沙鲁克·汗）和“影视宗师”（指阿米尔·汗）的对垒。

1997年，资深影评人阿努帕玛·乔普拉在《今日印度》报上写道：“沙鲁克也许是闪耀的明星，萨尔曼是个憨厚的壮小伙。然而，阿米尔的表现却有着常人难以触及的深度。沙鲁克不管演哪个角色都永远是沙鲁克，但阿米尔在《爱在旅途》中是拉固，在《艳光四射》中是穆纳。”

世纪之交，这三位巨星中至少有两位看起来有平分秋色之势，那么他们今后将何去何从呢？