杨医生：自由是一个可怕的念头。
——《爱丽丝》
史提格：电影和女主角的名字都叫爱丽丝，取这个名字不是出于偶然吧？
伍迪：从某种程度上来说的确是出于偶然，这部电影与《爱丽丝漫游仙境》无关。爱丽丝听上去非常适合一个富有的盎格鲁撒克逊裔白人新教徒，因为这既不是犹太人的名字，也不是意大利人的名字，是一个并不包含种族意味的名字。我希望爱丽丝·泰特是一个清爽的、衣食无忧的金发女人。我也可以马上想到别的名字，比如莱斯利·泰特，那样的话电影就会叫“莱斯利”了。
史提格：《爱丽丝》的主角是泰特一家以及他们的朋友，对于这一类人你是不是非常熟悉？这部电影很显然是对上流社会的人以及上流社会社交圈的一个讽刺。
伍迪：我生活在这种环境里，因为我就住在纽约上东区最时髦的第五大道的顶层公寓里。有时我在某个冬日早晨送孩子上学，会碰到送孩子上学的妈妈们，她们十几个人都穿着貂皮大衣。她们的生活有保障，住在派克大街或是第五大道上著名设计师设计的公寓里，在康涅狄克州或是汉普顿斯也有房子。她们每天逛街购物，吃饭，有时与艺术家、作家或者政治家合作一些项目，但都是很肤浅的。我并不是不喜欢这些人，我认为她们并不坏，这只是她们的生活方式，很有趣。但我认为她们应该把精力放在一些更值得做的事情上。也的确有一些人是这么做的，很多社交家花了不少精力做慈善。所以我并不讨厌富人，我认为他们很有趣，他们有钱，做过好事，也做过肤浅的事。
史提格：但在电影里你还是希望以某种方式“唤醒”爱丽丝？
伍迪：没错，关于像爱丽丝这样的女人的故事在我看来是很有意思的。她们都喜欢针刺疗法、营养品、按摩、化妆以及整容之类的东西，因此我觉得如果让她去看一个针灸医生，但他实际上是一个魔术师，然后彻底改变了她的生活，会是一个很有趣的故事。困扰着她的其实并不是生理上的东西，她生理上是完全健康的，一切都关乎情感。
史提格：你希望通过她的梦境和奇幻经历来唤醒她？
伍迪：是的，我希望让她以一种完全不同的方式重新审视自己的生活，开始另一种人生。
史提格：最近这些年，美国电影似乎对超自然现象越来越感兴趣，比如鬼魂，以另一种形式重生，或是让人物重新回到他们年轻的时候。
伍迪：没错，如今已经没有真正的修道徒了，人们追求的是一种精神生活，求助于精神分析、针灸、营养品和健康食物。人们需要某种内在生命，需要信仰的寄托。为了满足人的这种需求，很多东西应运而生，电影也正因此而产生了新的趋势。
史提格：然而近来有一种电影类型正呈现复归的趋势，那些在“二战”期间30年代后期至40年代早期非常流行的电影，比如《风流女妖》和《天堂可以等待》，从80年代末期开始又重新回归影坛。你认为这两个时代之间有没有某种政治或社会的关联？
伍迪：两者唯一的共同之处在于都是逃避现实的时代。早些时候人们希望从战争的恐怖中逃脱出来，而如今这个时代，人们则追求空虚的精神生活。拍《爱丽丝》的时候我对这个主题并不感兴趣，我感兴趣的是如何改变这个女人的生活。《爱丽丝》是《另一个女人》的喜剧版本。《另一个女人》中的玛丽昂奇迹般地听见墙的另一头传来的声音，那种声音改变了她的人生。而这个故事用了一种喜剧化的手法，但爱丽丝也同样重新审视了她的人生。虽然方式不同，但目的是一样的。
史提格：这个角色对米亚·法罗来说是不是一次挑战？
伍迪：算不上是，她非常喜欢这个角色，演得也很好。她很棒！没有比她更适合爱丽丝这个角色的女演员了。
史提格：怎么会想到让威廉·赫特出演这部电影？
伍迪：我想找一个金发的、看上去像盎格鲁撒克逊裔白人银行家的男演员。我从来没想过威廉·赫特会演这个角色，我以为他读了剧本后会说：“这个角色太不讨喜了，而且也不是主角，没什么好演的。”但他答应了，而且演得非常出色，与他合作也相当愉快。
史提格：的确，有一场很棒的在卧室的戏，爱丽丝问丈夫有没有对自己不忠过，他否认了，并且反问了她同样的问题，这时他露出了一丝讽刺的、颇自以为是的笑容，透露了这个人物的本性。
伍迪：威廉·赫特是一个注重细节的演员。
史提格：《爱丽丝》是关于自由，关于一个女人的解放的故事，但就像那个中国医生说的：“自由是一个可怕的念头。”
伍迪：这是一则存在主义思想家的老格言。当你感到自由的时候，的确是很可怕的一种感觉。
史提格：这句台词让我联想到《丈夫、太太与情人》中加布的态度，当他对妻子说“变化就是死亡”的时候。
伍迪：没错，变化就是死亡。这是我的观点。我反对变化，因为变化等于衰老，等于时间的流逝，等于旧秩序的摧毁。现在你可以说，有些人在生活的某个阶段恰恰追求变化，因为他们渴望打破旧秩序。但对我来说，变化终究不是一件好事。就好像大自然，变化只是暂时看上去美好。活在贫穷和困境中的人当然渴望变化，但变化本身也不是恒定的，在一段时间内变化也许是好的，但过了那个阶段就不是了，变化并不是持久的。
史提格：但对爱丽丝来说，变化就意味着重生，难道你不这么认为吗？
伍迪：从短期来看，小小的变化对她来说是好的。但是变化本身，不是她真正期待的东西。她的孩子会长大，会离开她，到外面打拼。她会变老，所以她不会对这种变化感到高兴。如果她能像《希腊古瓮颂》106里说的那样许愿的话，她一定希望把自己冰冻起来，永远活在时间中，不改变模样，她肯定希望让自己停留在某个特定的年纪。
史提格：那会是什么样的年纪？我想她并不愿意永远处在电影开始时的那种状态吧？
伍迪：没错，但最终她会接受这一切。的确，她不愿意停留在那样的状态，她希望改变，所以现在她会改变，会追求一种更充实的人生，但那种人生也会改变。当那种改变发生的时候，她会失去希望。那时她就会说：“瞧，我还是得接受这一切。我会愿意回到我的丈夫（威廉·赫特饰演）身边。我会做一切他想让我做的事情，我不想再改变了。”
史提格：爱丽丝第一次喝下杨医生给的草药茶之后，她的改变非常有意思，她开始在幼儿园门口引诱乔·曼特纳。
伍迪：是的，这场戏米亚演得非常出色。
史提格：你怎么会想到让乔·曼特纳饰演情人的角色？你看过他出演的大卫·马梅的作品吗？
伍迪：看过，我看过他在舞台版《大亨游戏》中的表演，也看过马梅的第一部电影《赌场》，他在里面的表演非常出色。
史提格：昨天我刚刚看了马梅的《男女授受不亲》，我认为他是当时美国最伟大的剧作家之一，我同样也很欣赏作为导演的他，你看过他的哪些作品？
伍迪：并不是每部都看过，但我很欣赏他的作品。《赌场》是一部杰作。我也很喜欢他和唐·阿米契合作的《世事无常》，还有电影版的《大亨游戏》。总的来说我觉得他很棒。
史提格：他的创作方式和你截然不同。他的对话看起来几乎是一连串的俏皮话，即使是那种很长的演说词也是如此。总是一句短句子，停顿，然后又一句短句子，再停顿，如此反复。
伍迪：没错，他的写作是音乐性的，这是一种非常诗意的写作方式，他独特的节奏感能够产生很好的效果。
史提格：之前在讨论《大都会传奇》时，我们谈过一些梦境场景的技术性问题，现在我想讨论一下这些场景的背景音乐。比如当爱丽丝过去的男友艾迪出现的时候，那首非常优美的曲子是《爱丽丝的蓝色长袍》吗？
伍迪：不，那首曲子是弦乐版的《我记得你》，非常美妙。艾迪出现时的那首曲子无疑是最浪漫的。《爱丽丝的蓝色长袍》也很美，是一首华尔兹，那是爱丽丝想念布莱思·丹纳饰演的姐姐时的音乐，非常怀旧的一首曲子。
106 《希腊古瓮颂》：英国诗人济慈所作的诗歌。